羅城粵劇演出的三個高潮

　　一、粵劇是廣東白話地區(qū)流行的一個劇種，在該地區(qū)有很好的群眾基礎(chǔ)。尤其在珠三角及粵西地區(qū)，差不多每市每縣均有粵劇團。而名演員（老倌）多長期在廣州及珠三角演出，邊遠地區(qū)群眾難得見到一面。１９３８年后日寇侵占珠三角，該地人民向后方逃難，不少人逃到羅定，羅城一時變得人口密集，熱鬧非凡。逃來的人其中就有多名珠三角的名演員，他們是上海妹、半日安、呂玉郎、馬師曾、紅線女、關(guān)德興、靚少鳳等，屬于不同的劇團。羅城當(dāng)時沒有自己的劇團，更沒有什么戲院，羅定人立即選地搭建二個臨時戲棚，一個在二塚地，一個在今工人文化宮內(nèi)。二塚地原本是亂葬崗，滿是墳堆，但地勢相對較平。搭棚師傅在墳堆上用杉木及竹塚搭成一個可容一千多人的戲棚，包括一個演出用的戲臺，觀眾席的坐位也用竹木條及亂板搭成，毫無舒適可言。澤匯路邊，今文化宮內(nèi)的戲棚地址在文化宮內(nèi)溜冰場處，當(dāng)時未建“姚奇蘭醫(yī)務(wù)所”，中山酒店邊，有一大片空地，在此搭建了一個大戲棚，用料及規(guī)模與義塚地的相同。由于有好些年，羅城沒有電力照明，演戲均使用煤氣燈。戲院內(nèi)條件雖差，但卻場場滿座，為了滿足大家對大老倌的興趣及照顧附近農(nóng)村群眾的需要，有時并加開日場。

　　兩個戲棚，多個劇團，肯定不能滿足需求，它們之間，只好協(xié)調(diào)，當(dāng)兩個劇團演出時，其它團就休息或轉(zhuǎn)到廣西梧州等地演出，一段時間后，又再輪轉(zhuǎn)。如此延續(xù)了幾年。那段時間本人尚年小，在胞兄的帶領(lǐng)下，兩個戲棚都各觀看過一次，不過除了當(dāng)時場地內(nèi)的情景及演員的服裝動作及唱功之外，內(nèi)容已全記不清了。但澤匯路邊，戲棚門口旁邊的大幅畫著名演員劇照的廣告牌，至今記憶猶新。

　　二、１９４５年８月日本投降，外來的粵劇團開始撤離，至年底逃難來的人也基本上返回家鄉(xiāng)，羅城又恢復(fù)了平靜。在以后的將近四年時間，中國人民解放軍從北到南趕走及消滅了蔣介石軍隊，羅定也于１９４９年１０月２９日獲得解放。

　　解放初的羅城，到處是呈現(xiàn)歡欣鼓舞的景象，在歌劇的帶動下，革命歌聲，此起彼落。１９５１年建起了大戲院，１９５２年起連續(xù)兩年時間羅城又進入了粵劇演出的高潮。當(dāng)時省有關(guān)部門將廣州、珠三角的粵劇人員，編成九個演出隊，分赴粵西演出，以支援土改，其中的第九隊，就長期駐在羅定。不時會演出一些支援土改的時裝劇。以后，省里又抽調(diào)一些名演員組成省粵劇團，并到過羅定演出。羅品超、白駒榮、李燕清等著名演員都隨團來過羅定。他們的唱功及演技令人傾倒。雙目失明的老演員白駒榮除了令人陶醉的唱腔外，其演出動作也使人看不出其為失明人，真令人嘆服。

　　經(jīng)過以上幾年的粵劇活動，羅城的演出變成經(jīng)?；?dāng)時的海珠粵劇團，后來成為羅定的建制，在較長的時間里，每月均有粵劇演出。至“文化大革命”開始，大搞階級斗爭，除了樣板戲，其它任何文化藝術(shù)都被當(dāng)作大毒草加以批制并停演，變成了“八億人民八個戲”的局面。

　　三、著名的“十月風(fēng)雷”，揪出了“四人幫”，折騰了十年的文化大革命結(jié)束，文藝復(fù)興立即來臨。在羅城，興起放舊影片及演粵劇的熱潮，工商聯(lián)文娛組排練粵劇在文化宮小禮堂演出，第一個劇目是《十五貫》，所有演職人員均是羅城鎮(zhèn)人，他們演出認(rèn)真，看者如饑似渴。以后他們又排練了多個劇目，較長時間地演下去。縣的有關(guān)部門有鑒于此，決定組建新的粵劇團，在原有海珠劇團部分人員的基礎(chǔ)上，再加上新培養(yǎng)的演員，組成了“羅定粵劇團”，成為肇慶地區(qū)“文革”后新建的第一個粵劇團。在排練了一批劇目后在羅城進行試公演，結(jié)果一炮而紅取得成功。在羅定演出一段時間又試著到鄰縣演出也獲得成功。以后縣里又派出縣委宣傳部一名副部長加強領(lǐng)導(dǎo)，使劇團成為省里小有名氣的演出團體。隨著縣雜技團的成立，加上電影院及大戲院也大量放影新舊影片，一時間，羅城的文藝活動變得空前繁榮。

　　改革開放后，到上世紀(jì)八十年代后期，境外的流行歌曲、卡拉ＯＫ開始流入，收錄機、電視機也逐步普及，加上臨時組合的演出團體不斷增加，人們有多種選擇，口味也在改變，粵劇的上座率（尤其是青少年觀眾）開始下降。但是“羅定粵劇團”仍屹立不倒，進入九十年代還被升格為“云浮市粵劇團”堅持至今。不管她今后前途如何，但在那個歷史階段，她是功不可沒的。（關(guān)哲）